miércoles, 18 de noviembre de 2009
Trabajo Final - Técnicas de captura.
Requerimientos:
- 4 fotografías en tamaño 10 x 15, 1 fotografía en tamaño 20 x 30.
- Aparente, Barrido y Congelado en Escala de Grises.
Aparente (Fotografía Escogida):
Escogí ésta fotografía porque considero que la técnica estuvo muy bien lograda en ella. Además, es una composición libre de ruido, con un objetivo bien centrado. Es la que más me gustó debido a esas razones.
ISO: 64
Velocidad: 25
F: 8.0
Fecha y Hora: 15/11 - 18:55
Lugar: Parque Los Reyes.
Barrido:
ISO: 64
Velocidad: 125
F: 8.0
Fecha y Hora: 15/11 - 19:11
Lugar: Parque Los Reyes
Congelado:
ISO: 64
Velocidad: 1000
F: 4.5
Fecha y Hora: 16/11 - 15:10
Lugar: Parque O'Higgins.
Mínima Profundidad de Campo:
ISO:64
Velocidad: 250
F: 4.0
Fecha y Hora: 6/11 - 14:55
Lugar: Parque O'Higgins
Máxima Profundidad de Campo:
ISO: 64
Velocidad: 500
F: 8.0
Fecha y Hora: 15/11 - 17:24
Lugar: Parque Los Reyes.
martes, 3 de noviembre de 2009
Collage Paisaje.
martes, 20 de octubre de 2009
Fotografías Exterior.
Los datos van en el orden: Velocidad, Diafragma, ISO:
A) 1/80 , f. 5.6 , ISO 100
B) 1/30 , f.5.6 , ISO 100
C) 1/13 , f 5.6 , ISO 100
D) 1/250 , f.5.6 , ISO 100
E) 1/500 , f 5.6 , ISO 100
F) 1/80 , f 5.6 , ISO100
G) 1/80 , f 3.5 , ISO 100
H) 1/80 , f 2.8 , ISO 100
I ) 1/80 , f 8.0 , ISO 100
J) 1/160 , f 5.6 , ISO200
K) 1/200 , f 5.6 , ISO 400
L) 1/200 , f 5.6 , ISO 800
M) 1/200 , f 5.6 , ISO 1600
N) 1/200 , f 5.6 , ISO 80
Cámara Estenopéica.
martes, 13 de octubre de 2009
Fotogramas de exterior.
Estas fotos fueron tomadas el 13/10/2009, entre las 10:30 am y las 11:00 am.
A. +2) obturador 1/15 - f 5.6
B. +1) obturador 1/60 - f 5.6
C. 0) obturador 1/125 - f 5.6
D. -1) obturador 1/250 - f 5.6
E. -2) obturador 1/1000 - f 5.6
martes, 29 de septiembre de 2009
Fotograma Análogo.
minutos.
Fotograma 2: Prueba de elementos y tiempos para grises. Tiempo de exposición: 8 Mississipi. Ésta prueba me sirvió para entender las características de cada elemento y su comportamiento al exponerse a la luz, además, pude comprobar su nivel de trasparencia. Tiempo en líquido revelador: 3:00 minutos. Tiempo en líquido Fijador: 5:00 minutos.
Fotograma 3: Ésta fué la tercera y última prueba realizada, con el fin de comprender el comportamiento de los elementos seleccionados y elementos nuevos en exposición. Tiempo en exposición: 8 Mississipi.
Fotograma Final: El siguiente fotograma es la composición final. En este fotograma intenté incluir la mayor cantidad de grises posibles, la mayoría logrados a través del movimiento de algunos elementos, sin perder el color blanco ni saturar con negro. El tiempo total de expisición fueron 8 Mississipi. Tiempo en líquido revelador: 3:30 minutos . Tiempo en Fijador: 5:00 minutos.
martes, 1 de septiembre de 2009
Fotogramas Digitales.
- Buscar 10 transparencias y 10 texturas (opacos) para escanear.
- Componer 2 Hojas de Contacto para poner las 10 Transparencias y las 10 texturas.
- Seleccionar 1 Transparencia y 1 Textura, que a criterio del alumno, sea la más interesante. Realizar breve reflexión sobre la selección de ambas.
Transparencias:
Fotogramas de Transparencias:
Transparencia Escogida:
Texturas (Opacos):
Fotogramas de Opacos:
Opaco Escogido:
Escogí este fotograma, porque tiene una textura distinta a lo que comunmente se puede encontrar y eso lo hace más atractivo. Al escanear, se puede apreciar la forma de los Hexágonos, ayudando así a diferenciar la profundidad de los elementos que componen sus formas. Además, el fotograma demuestra como rebota la luz, pues tiene una parte del objeto más cerca y otra más lejos, demostrando así la zona de sombra que se produce al existir más alejamiento del vidrio de la escaner, y la zona de luz que se encuentra más apegada al vidrio.
jueves, 20 de agosto de 2009
Ejercicio N°1
Desarrollo:
Primero elegí una escena bien iluminada en el sexto piso de la facultad. (La escena elegida era una parte de paisaje que abarcaba un edificio y parte de la torre Entel).
Como segundo paso, realicé el experimento, el cuál consistía en mover el visor (segundo tubo) y ubicarlo en 3 distintas posiciones dentro del primero tubo, de la manera que se muestra en la siguiente imagen:
(Click para agrandar)
Pude observar que en los 3 casos existió variación de Nitidez, Angulación, Tamaño y Enfoque.
En el caso A, debido a la corta distancia focal, las ondas de luz se concentraron mejor, por lo que existía un mayor ángulo de visión y el tamaño de la imagen se veía disminuído. La nitidez y el enfoque en este caso fueron de buena calidad.
En el caso B, intenté situar el papel diamante al medio del tubo 1. En este caso, debido a que amplié la distancia focal los ases de luz se dispersaron, lo cuál provoco disminución del ángulo de visión, dando como resultado pérdida de nitidez en los colores y amplificación del tamaño de la imagen. El enfoque fue de calidad regular.
En el caso C, ubiqué el visor a la mayor distancia focal posible del agujero de luz. Debido a esto, los ases de luz se dispersaron y se perdió calidad en la nitidez y enfoque de la imagen. Su tamaño se amplificó, pero la angulación del campo visual disminuyó bastante. Hubo mala calidad de la imagen.
Conclusión:
Mientras más lejano está el lente del agujero, más se pierde definición de la imagen. Las formas y colores pierden calidad, aunque se amplifica el tamaño del objeto en observación. Al estar más cerca el lente del agujero, se aprecia mayor amplitud del campo visual, el tamaño de los objetos se reduce, pero se notan más nitidamente las diferencias entre un objeto y otro, sus formas y colores. Esto es debido a que las ondas de luz se dispersan y concentran según la longitud de la distancia focal. A mayor distancia, menor ángulo de visión y mayor amplificación del tamaño de la imagen.
Cientos de años antes de poder capturar la luz, se proyectaban las imágenes para diversos usos, entre ellos
pictóricos.
Bastante tiempo antes que la fotografía fuese descubierta, artistas usaban cámaras oscuras en Italia. Un haz de luz ingresa a la cámara por una pequeña abertura, llamada agujero “punta de alfiler”, proyectando una imagen de la escena en la cara opuesta al orificio de la cámara. Al comienzo, habitáculos especiales eran creados para demostrar este “mágico” fenómeno, sin embargo en el siglo XVI, artistas italianos redujeron la enorme cámara a una caja portátil, agregando además un lente al minúsculo agujero, y colocando un espejo para invertir la imagen junto con un vidrio traslúcido que mostrara la escena. Los artistas de esa época trazaban a mano la imagen proyectada, esto motivo a Henry Fox Talbot y otros a tratar de registrar la imagen directamente, creándose así los primeros intentos de lo que hoy llamamos fotografía.